摘要：《找到你》折射的是，当下中国社会中女性们、尤其是已婚女性们不同角度的困境。

从预告片透露出的浮光掠影，让人不禁以为《找到你》将是一部类似《亲爱的》那般撕心裂肺、讲述失落亲情的影片。没想到的是其中寻找爱女的情节固然揪心，但导演的野心显然没有止步于亲子、夫妻、婆媳等常规社会关系，而是着眼于“中国女性”的大话题，走出了值得玩味的一招。

可以看出，影片中多次运用的跟拍镜头、整体偏冷的影片色调、快速剪切的风格，尤其是影片开头那段疯狂翻找垃圾箱的桥段，都是意图通过写实视角、节奏把控来贴近主人公焦灼的心态，体会主人公在丢失孩子的情况下是何等的惊惶与痛苦。诚然，这种刻意为之的冷静的确带来了很强的压抑感，也足以让观众在其中达到沉浸。但在表现孙芳雨夜中痛失爱女的场面时，又未免失去了冷静与控制，雨水雨伞的空镜，孙芳淋雨的长镜头反复出现，难免有过度宣泄之嫌。

说回到影片中映射的“中国女性”主题，其实也是在观影中最让人惊喜的部分之一。影片大量呈现的，是一个强硬的中产女律师与身处社会底层、无力拯救孩子的保姆之间产生强烈的对比，甚至在影片开头李捷离家时的细节中，我们也不难看出她自身对于保姆孙芳的不自觉流露的“嫌弃”。但通过结尾时主人公的总结陈词，观众们才恍然大悟——片中其实是在将三位不同身份、不同地位、不同处境、却同样身为母亲的女性，进行对照，并最终达成精神层面上的体谅与理解。

从这个角度来说，《找到你》折射的是，当下中国社会中女性们、尤其是已婚女性们不同角度的困境：经济独立、有自身事业的李捷面对不顺心的婚姻，可以大胆喊出“离就离”，但仍免不了为孩子与工作的平衡焦头烂额;没有工作也没有文化的孙芳，面对丈夫的虐待与毒打无力反抗，为了救生病的孩子她只能出卖肉体，杀死丈夫的瞬间她的眼中甚至没有疯狂也没有恐惧，有的是近乎冷漠的平静;而只在影片首尾三次出现的朱敏，则是曾受过良好教育、拥有过事业，却为了家庭放弃一切成为全职太太，当家庭和孩子成为生活的全部，一纸休书就将抹杀她所有的希望……正如片中的李捷所说，她们三个女人都是在各自的困境之中打转。然而当《找到你》用柳叶刀般锋利的视角切开这三个典型女性的躯壳，将内核剖白在观众们面前时，我们才猛然发现：哪有什么阶层，哪有什么贫富，当失去孩子的巨大痛苦降临，每个母亲都只是个崩溃又无助的柔弱之躯而已。

在孩子的问题上，保姆孙芳是“已失去”，律师李捷是“在失去”，朱敏是“将失去”，对孩子无私的爱是她们共通的感情。也正因为通过这一次失去与找寻的过程，让三个女人在精神层面上达到了共鸣。这也是最终孙芳放开多多，李捷倒戈建议将孩子判给朱敏的根源所在。

《找到你》中，选择三位已婚并且身为人母的女星来出演这三个女性角色，想必也是导演有意为之的妙笔：姚晨对都市白领形象驾轻就熟，马伊琍演绎的农村妇女堪称颠覆之余又令人信服，而陶昕然扮演的正在打离婚官司的失婚女性，则是对她以往给人固有印象的极大突破。三位真正的母亲用自己对孩子的爱，奉献了极为精彩的演技。然而在演技和影片温情的背后，“中国女性困境”的问题如何延伸，如何改变，才是我们更应该思考的话题。

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