摘要：李六乙曾执导过昆曲、京剧、豫剧、川剧、评剧、歌剧、话剧、音乐剧、芭蕾舞剧、现代舞剧等几乎各类剧种，被誉为“真正懂得中国戏曲艺术的话剧导演”。

爱特豆讯 作为话剧《李尔王》的导演，李六乙是这部剧的核心。在排练场，他说话声音很轻，和善低调。但做起事却有股子狠劲。李六乙曾执导过昆曲、京剧、豫剧、川剧、评剧、歌剧、话剧、音乐剧、芭蕾舞剧、现代舞剧等几乎各类剧种，被誉为“真正懂得中国戏曲艺术的话剧导演”。而此次执导莎士比亚的经典剧，他再次使了把狠劲儿，甚至让一个演员说了段山东方言。

“过去我们在研究莎士比亚戏剧的时候都忽略了一个问题，就是其政治哲学。《李尔王》是关于怎么做一个好君王、一个有智慧君王的代表性作品。”谈起为什么在莎士比亚四大悲剧中选择《李尔王》，李六乙在接受《环球时报》记者专访时说，这部戏刚开始看起来是家庭关系，国王父亲给女儿们分财产，每个家庭都会分财产，但它背后的意思不是一个家庭，而是升华到一个国家，再放大到整个西方以及整个人类社会。莎士比亚的高明之处就在于此。如果从表层去理解，普通观众能从这部戏中看懂什么是爱，什么是孝，什么是忠诚。在这背后，还有信仰问题、人和天地的关系问题。李尔王认为自己是借助神的意志来管理、统治这个国家，但他直到后来落难时，才发现有那么多受苦受难的人民，才意识到应该关心普通人的福泽问题。

为了把文学性非常强的《李尔王》变成话剧，李六乙和译者一起用了9个月重新翻译。“莎士比亚原著的文本太文艺、太诗意、太散文化，阅读时非常漂亮，但演起来就困难了。我们把所有的语言平民化了，非常接地气，听起来很好懂，但又没有失去莎士比亚语言里应该有的思想性、哲学性和诗意，回到了真正的莎士比亚剧，这是很大的改变。”李六乙说，“我们过去有一个误区，认为莎士比亚剧是高高在上的，其实它是非常平民化的，不是我们想象的那么高不可攀。”

东西方文化到底有没有区别?李六乙认为本质上没有。莎士比亚也好，契诃夫也好，他们的文学、哲学在当代都非常适用，有指导性。“我们也会犯同样的错误，人都是这样的。追溯到诸子百家时期，中国的哲学和古希腊哲学一样光辉灿烂，苏格拉底和老子的很多思想是一样的。那时候没有电脑、没有电话，隔那么遥远，为什么他们很多思想是一样的?因为人的智慧、认识到了一个相当的高度，它就没有区别。莎士比亚就是东方的，中国文化就是西方的。这是我拍国内外经典的出发点，和很多人的认知完完全全、彻彻底底不一样。”李六乙特别不喜欢把什么中国元素放进去，觉得太狭隘了。“中国人吃黄油、喝红酒，你没觉得他是外国人。只是红酒、黄酒该怎么喝，方法不一样而已”。

在李六乙看来，中国的艺术表达方式超越西方。“西方更多是物质论，看得着才在，我们是看不着也在，更高级。”他举例称，国外艺术家在舞台上表现水，就用布在舞台两边拉着抖，但在梅兰芳的演出中，除了船什么都没有。话剧《李尔王》中也有中国的艺术手法。“比如，所有士兵站在舞台的旋转台上不停地转，表现出时空的自由和随意，表面上什么都没发生，但你完全能看到它背后残酷的战争。”

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