摘要：《人民》热播带动原著大卖，周梅森长篇小说《人民的名义》文学分享会在京举行，畅谈以《人民》为代表的政治小说的文学文化特质。

爱特豆讯 自开播以来，以周梅森同名小说改编的电视剧《人民的名义》受到观众热捧。该剧由周梅森担纲编剧，被业界称为“史上尺度最大的反腐剧”，获得收视口碑双丰收。在影视剧的带动下，截至4月18日，长篇小说《人民的名义》先后七印，以10天突破100万册的速度，累计发行达138.3万册，成为2017年的现象级畅销书。

4月18日下午，由北京出版集团、北京十月文艺出版社联合主办的作家周梅森长篇小说《人民的名义》文学分享会举行。素有“中国政治小说第一人”美誉的周梅森与文学评论家贺绍俊、白烨、胡平、解玺璋、刘琼等与会，畅谈以《人民的名义》为代表的政治小说的文学、文化特质。

他的政治小说是“中国政治的白皮书”

评论家、沈阳师大教授贺绍俊在会上提出，周梅森的小说一直和中国的政治现实紧密联系，可以看作“中国政治的白皮书”。《人民的名义》，周梅森从一个作家的角度，反省了整个官场生态，“表现了一个作家的人文情怀，一种从文人的视角建立起来的政治理想。”

评论家、中国社科院文学研究所研究员白烨指出，周梅森的作品并不纠结于事件本身，也不只写“打虎英雄传”，而是“以官员涉贪为线索，公权私用为由头，揭示权力运作中的某些畸态，官场文化的某些霉变，进而察观‘人民’名义的虚与实，拷问人性深处的恶与善。”在让人们认识现实的同时，“反观人生，反思人性，反求诸己，”才是《人民的名义》真正的价值所在。

周梅森自称“文学的在场主义者”

评论家解玺璋在分享会上区分了古已有之的“官场小说”和现代的“政治小说”的概念。解玺璋认为，“官场小说”是一种炫耀式的、猎奇式的表达，而“政治小说”是对政治生态的严肃思考和认知。

从上世纪90年代以来，中国当代文学界充满了写个人内心的小说，新世纪以后，文学愈来愈在现实面前退却，不再站在社会前沿，不再回应现实问题，“回到内心”、“回到文学本身”甚至成了整个文学界的一种托词。而在解玺璋看来，不管文学还是戏剧，都有它不可回避的政治责任。

周梅森则表示，《人民的名义》是他暌违十年厚积勃发之作。

他声言自己是一个“文学的在场主义者”，周梅森告诉记者，面对剧烈变革的时代，巴尔扎克写出不可逾越的《人间喜剧》，而中国的当代作家，亦需要有巴尔扎克直击当下的批判精神。

“一个伟大的时代，需要有一部分作家站在社会的前面。一个国家、一个民族，如果在它崛起的过程中，文学总不在场，总是站在圈子外面，那它会与人民越来越远。”周梅森说。

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